Animaral Çizgi Film Sinemasi

Walt Disney

Walter Elias Disney (1901 - 1966)

Amerikalý cizgi film rəssamý və komiks (comic strip) yazýçýs Disney, yaratdýðý fiqurlarý satýþa çýxarmaqda və bu yolla təcrübi filmlərinin məxaricini təmin etməkdə usta idi. Disneyland və Disney World adlý əyləncə parklarýný açmaqla tətil sənayesinin qabaqcýllarý arasýna girdi. Þikagoda anadan olan Disney, orta səviyyəli bir ailənin uþaðý olaraq böyüdü. Çox məhdud olan cibxərcliyini artýrmaq üçün qəzet daðýdýrmýþ. 1916dan sonra Kanzas City Sənət Ýnstitutu kurslarýna davam etdi. Birinci Dünya Döyüþü sýralarýnda Fransada ambulans sürücüsü olaraq əsgərliyini keçirdi.

Ardý üçün aþaðýda "Devamý"ný basýn.

Bizimle Elaqe

Bizimlə Əlaqə

Bizimlə əlaqə saxlamaq üçün lütfən aþaðýdaký e-mail ünvanýný istifadə edin:

animaralb@gmail.com

NESNELERÝ ETÝR SAÇAN KÝNO

NƏSNƏLƏRÝ ƏTÝR SAÇAN KÝNO ÝLLUZÝYASININ GERÇƏKLÝKLƏRÝ

1895-ci ildə þəkilləri hərəkətə gətirməklə yeni sənət növünün - kinonun əsasýný qoyanda Lümyer qardaþlarýnýn heç yatsalar yuxularýna da gəlməzdi ki, nə vaxtsa onlarýn xələfləri tamaþaçýlara, məsələn, tapançanýn lüləsindən çýxan, adi gözlə heç izini belə görmək mümkün olmayan güllənin hərəkətini həmin güllənin hərəkət sürəti ilə eyni sürətdə müþahidə edən seyrçinin görmə nöqtəsindən izləmək kimi qeyri-adi bir þans verəcəklər. Amma o vaxt aðla gəlməyənlər bu gün reallýqdýr: müasir tamaþaçý ekrana baxa-baxa relsin (Dəmir Yolu) üzərinə uzanýb sürətlə hərəkət edən qatarýn təkərlərinin necə fýrlanmasýný, yaydan çýxýb hədəfə doðru süzən oxun öz qurbanýnýn köksünə sancýlana qədər davam edən hərəkətini izləmək, ox kimi süzən ceyranýn ürək döyüntülərini onun yaný ilə qaça-qaça duymaq, bir sözlə, dünyaný yalnýz normal görmə qabiliyyətinin verdiyi imkanlar daxilində yox, həm də qarýþqanýn, quþun, öz yuvasýndan boylanan ilanýn, daha neçə-neçə nələrin və kimlərin baxýþ bucaðýndan görmək səadətinə qovuþur. Reallýðýn qavranýlma prosesində məkana, məkandaký predmetlərə, proseslərə fəzanýn bütün nöqtələrindən baxa bilmək imkaný yaratmasý, þubhəsiz ki, kinonun əldə etdiyi ən mühüm nailiyyətlərdən biridir.
Amma kino bununla kifayətlənmir və kinoçular elmin, texnikanýn nailiyyətlərindən bəhrələnərək ekran dilini daha da zənginləþdirmək, gerçəkliyin ekran vasitəsi ilə qavranýlmasýný daha da asanlaþdýrmaq üçün yollar axtarýrlar: yeni montaj üsullarý üzərində eksperimentlər aparýlýr, ekran təhkiyəsinin akustik sýrasý təkmilləþdirilir, tamaþaçýnýn duyðularýný qýcýqlandýrmaðýn, yeri gələndə onu þoka salmaðýn təzə konsepsiyalarý hazýrlanýr.

Ardý üçün aþaðýda "Devamý"ný basýn.

Þel Silversteyn

Gecə gəzərkən

Gecəni gəzib,
Ýsinmək üçün isti bir yer axtararkən,
O yanýmdan keçəndə, dedim:
"Hey, kipriklərində qar dənəcikləri var"
Və o gülərək:
"Qar deyil..."
"Tanrýnýn göydə silkədiyi balýþdan tökülən pərqulardýr" - dedi.
Və gülümsəyən dodaqlarýný açdý,
Taki bir qar dənəciyini üfürsün.
Və ikimizdə güldük
Sonra gözlərinə baxdým,
Və gözləri yenə isinəcəyim yer idi...

Þel Silversteyn

"Baðýþlayan Aðac", "Yuxarý Düþmək" və "Çardaqda Ýþýq" və S. kimi populyar uþaq kitablarý üçün dünya þöhrətini qazanmýþ "Shel Silvestrein" gerçekden yunikal və çoxyönlü sənətkar idi; O məþhur þair, dramaturq, illüstrator, ssenarist və nəðməkar þair idi. Shel Silvestrein bütün əsrlərin ən populyarlarýndan və uþaqlarýn ən çox sevdiyi yazýçýlardan biri olaraq bütün dünyada 10 milyonlarca oxucunu heyran etmiþdir.

Dahi "Sheldon Allan Silverstein" Sentyabr 25, 1930-da Çikaqoda anadan olmuþ. Ancaq bir az özü barədə danýþmaðý sevərdi. 1975-də "Publishers Weekly"-yə, "Mən uþaq ikən, çox yaxþi bir beysbol oyunçusu yaxud qýzlarýn bəyəndiyi birisi olmaq istərdim, artýq nə beysbol nə də rəqs bacara bilmədim. Buna görə rəsm çəkməklə yazmaða baþladým. Təqlid edəcəyim yaxud ondan təsirlənəcəyim kimsəm olmadýðý üçün çox þanslýydým və öz stilimi inkiþaf etdirdim" demiþdi. 1950-lərdə Yaponiya və Koreyada əsgər olanda "Pacific Stars and Stripes" xəbərnaməsinin yetiþkən oxucularý üçün ilk karikaturalarýný çəkər. Həmçinin gitara çalmaðý və mahný yazmaðý öyrənər; sonralar Johnny Cash üçün "A Boy Named Sue (Sue adlanan bir oðlan)" və Dr. Hook üçün isə "The Cover of the Rolling Stone" kimilərini yaradacaq bir istedad.

Ardý üçün aþaðýda "Devamý"ný basýn.

Görünüþ sabitliyi (Persistence of Vision)

Görünüþ sabitliyi (Persistence of Vision)

Ümumiyyətlə bütün film üzərə yazýlan mətnlərdəki hərəkət məsələsi yanlýþ olaraq qavranýlýr. "Görünüþ sabitliyi" hərəkət təsəvvürü üçün gərəkli deyil. Bunca bu nəzəriyyə üzərə inad etmək əlaqədar faktik mexanizmləri açýqlamaqdansa daha çox bəzi kino alimlərinin bərk və təssüratlý dünyalarýna aiddir."
(Bill Nichols and Susan J. Lederman)

Təxminən 1980lərdə, neçə yazýçý, uzun müddət hərəkət təsəvvürü qavrayýþý üçün istinad edilən və göz (bəzi yazýlara görə isə göz_beynin) qüsuru olaraq qeydə verilən "Görünüþ Sabitliyi" (Persistence of Vision) məsələsi, ancaq hərəkət təsəvvürü qavrayýþýna görə arxaik bir anlayýþ olaraq uzun zaman öncə psixoloqlar və fizioloqlar tərəfindən arxada býraxýlmýþdýr deyə xəbərdarlýq etdilər. kino yazýçýlarýn çoxusu (bəzən hələ də) bu məqalələrdən xəbərləri olmayaraq yaxud onlara inanmýyaraq genə də Görünüþ Sabitliyini hərəkət qavrayýþýnýn əsl prinsiplərindən biri olaraq məqalələr yazmaða davam edirlər. onlar danýþýqlarda, bu termin çox sadə, zərif və belə poetikdir deyirlər. Artýq bu anlayýþýn yanlýþlýðýndan xəbərləri yoxdur bəlkə də heç maraqlanmýrlar.

Ardý üçün aþaðýda "Devamý"ný basýn.

PERSISTENCE OF VISION

PERSISTENCE OF VISION

by Stephen Herbert

"Virtually every ... account of the perception of movement in film texts [is] wrong. The impression of movement is not due to persistence of vision. The very persistence with which this 'explanation' has been recited says more about the hermetic and impressionistic world of some film scholarship than it does about the actual mechanisms involved. "
(Bill Nichols and Susan J. Lederman)

More than fifteen years ago, a number of writers pointed out, in detailed studies, that the long-quoted mechanism for motion perception in cinema, 'persistence of vision', an effect usually attributed to a 'defect' of the eye, (or in some accounts the 'eye-brain combination'), was an archaic concept long left behind by psychologists and physiologists specialising in perception. Most film writers were (and still are) unaware of, or unconvinced by, these writings, and continue to write of persistence of vision as being the mechanism by which we see motion pictures. They argue, when challenged, that the term is 'simple to understand', 'elegant' even 'poetic'. They are either unaware or unconcerned that it is incorrect.

Wall.E

"Wall.E"
Disney-pixar_ýn yeni þahəsəri

Dastan xülasəsi

"Wall.E" zibil yýðan bir robot adýdýr. "Wall.E" 700 il boyunca ona tapþýrýldýðý iþ (zibil yýðma) ilə uðraþar artýq EVE adlý þik bir araþdýrýcý robotla tanýþ olcaq yaþama baxýþý dəyiþir yenilənər. EVE, "Wall.E"_nin gələcək həyatýn ona baðlý olduðu bir bitkini təsadüfü olaraq qoruduðunu öyrənər, bulduðunu, "evə arxayýn dönmək olarmý yoxsa xeyr?" deyə þövqlə intizar çəkən insanlara çatdýrmaq üçün durmadan fəzaya geri dönər və "Wall.E" onu fəzada izliyib ən həyəcanlý komedi və sevda macəralarýndan birini kino pərdələri üzünə çəkdirər.

Ardý üçün aþaðýda "Devamý"ný basýn.

Stop-motion texnikasý ve tarixi

Stop-motion, kukla

Stop-motion texnikasý və tarixi

"Stop Motion" sabit nəsnələri hərəkət edərmiþ kimi göstərən bir animasiya texnikasýdýr. Kuklalar və ya oyun xəmiri/lateks/silikon ilə yoðrulmuþ modellər istifadə edilər, tək kadr (tək Fram) çəkmə xüsusiyyətinə sahib Digital və ya analoq kameraya ehtiyac vardýr. Tək kadr (tək Fram) tutma xüsusiyyəti olan Video Capture kartlarý da istifadə edilə bilər.

Stop Motion texnikasý: kameraný xarakterə qarþý nizamlayýb tək Fram çəkib sonra xaraktri bir az hərəkət etdirib yeni bir kadr çəkmək və bunu təkrarlayaraq animasiyaný tamamlamaqdýr. Çəkilən tək kadr þəkillərin ard-arda düzülüb (hər saniyə üçün 12-24 kadr) oynadýlmasý ilə hərəkət əldə edilər. Səhnələr montajlanaraq film tamamlanar. Bu iþlərin çoxu cizgi film texnikasý ilə eynidir, fərq; stop motion animasiyada istifadə edilən gerçək 3 ölçülü xarakter, model və setlərdir.

1800-cü illərin baþlanðýcýndan sonlarýna qədər keçən zaman içində kinonun ixtirasýyla cizgi film və stop motion texnikalarý istifadə edilərək film çəkmə iþləri də ortaya çýxmaða baþlamýþdýr. Model animasiyasý və ya 3 Ölçülü Animasiya olaraq, stop motion, Amerikada ortaya çýxýb inkiþaf edən cizgi filmin əksinə, kölgə oyunlarý və kukla ənənəsinə sahib Orta və Cənub Avropada daha çox istifadə edilmiþ və inkiþaf etdirilmiþdir. Uzaq þərq, xüsusilə Yaponiya da unudulmamalýdýr.

Ardý üçün aþaðýda "Devamý"ný basýn.

Salvador Dali

Salvador Dali: Sürrealizm məktəbinin parlaq günəþi

Salvador Felip Jakinto Dali Domenek sürrealist əsərləri ilə məþhurdur. Onun yaratdýðý bütün əsərlər -sürrealist rəsmlər, yüksək səviyyədə çəkilmiþ çertyojlar və Ýntibah dövrü rəssamlarýnýn təsiri altýnda çəkdiyi mənzərə rəsmləri özünün qeyri-adi kombinasiyasý seçilir. Dali böyük istedad və fantaziyaya malik rəssam idi. O qeyri-adi hərəkətləri ilə diqqəti cəlb etməyi çox sevirdi.

Salvador Felipe Jakinto Dali Domenek 1904-cü il, 11 May, saat 08:45-də Ýspaniyanýn kiçik þəhərlərindən biri olan Fiqeras (Kataloniya) þəhərində orta təbəqəli notarius ailəsində anadan olub. Dali uþaqlýq illərini Fiqerasda və gözəl mənzərəli Kadakas kəndində keçirib. Burada valideynləri onun üçün ilk studiyasýný tikirlər. Dali ilk rəssamýq təhsilini Munispal Rəssamlýq Məktəbində alýr. 1916-cý ildə yay tətilini Kadakas kəndində keçirən Dali Parisə tez-tez səfər edən yerli rəssam Ramon Piþotun ailəsi ilə tanýþ olur və onun qarþýsýnda yeni dünya açýlýr - o ilk dəfə özü üçün müasir tərzi kəþf edir. 1917-ci ildə atasý Dali üçün öz evlərində onun kömürlə çəkilmiþ rəsmlərindən ibarət ilk sərgisini təþkil edir. Dalinin ilk ictimai sərgisi 1919-cu ildə Fiqerasda, Munisipal Teatrda açýlýr.

Auguste and Louis Lumiere

"The cinema is an invention without a future."
-- Louis Lumiere

Auguste and Louis Lumiere are credited with the world's first public film screening on December 28, 1895. The showing of approximately ten short films lasting only twenty minutes in total was held in the basement lounge of the Grand Cafe on the Boulevard des Capucines in Paris and would be the very first public demonstration of their device they called the Cinematograph which effectively functioned as camera, projector and printer all in one.